《长春》拾遗― 浅谈常连安在娱乐传媒方面的贡

常连安是相声史上里程碑式的人物，他不仅是一位相声表演艺术家，更是一位优秀的经营者：他创立的启明茶社被后人称为“相声大本营”。作为大家长，他开启了常氏家族的百年辉煌，同时，常连安还是传媒事业的先行者，他是第一个投资创办娱乐期刊的相声艺人。

1946年9月，来启明茶社听相声的观众发现，茶社里出售的除了茶水、点心，还多了一本名为《长春》的画报（图1）。翻到封三，在出版信息中可以看到，画报的全名为《长春游艺画刊》（以下均简称“《长春》”），由“长春游艺画刊社”出版发行。该社社长、编辑、发行人均由一人担任。这位报人就是年轻的相声演员孙玉奎。他曾在回忆文章中写到：

“常连安是启明茶社老板，他的班社，名‘长春社’。我与他和侯一尘商议，以‘长春社’名字，办一个刊物《长春游艺画刊》。这个刊物公开发行，除了在启明茶社卖，还在南柳巷报刊发行部卖。”②

孙玉奎自述1939年开始随于俊波学习相声，1945年5月由于俊波介绍正式进入启明茶社。由于他读过私塾，还曾在多家报馆和印刷局学徒和工作，做画刊编辑工作自然是不在话下。有趣的是，当时期刊中还刻意回避他相声演员的身份，称其为“文学家”。由于文化水平相对较高，孙玉奎受到常连安器重，1945年9月起还安排他负责娱乐税和印花税，并为其增加了“份儿”。这样看来，孙玉奎当时是常连安班社中的“员工”，负责《长春》的编发，而画刊“幕后”策划和投资人必然是常连安无疑。孙玉奎出任社长和编辑，是出自常连安的安排，这也体现了常连安的知人善任。

图1 《长春》创刊号封面，封面人物是常宝堃领衔的“兄弟剧团”主要成员：前排：方萍、赵佩如、杨玉华、陈亚南、新小芳；后排佟浩如、沈君、常宝堃、陈亚华。

图2 常连安曾使用过的大板，上面可以看到“长春社”字样。（图片来自网络）

图3 “长春社”在《长春》上刊登的广告之一。

图4 “长春社”在《长春》上刊登的广告之二，当时尚无“曲艺”一词，均称为“杂耍”或“杂技”

图5 常宝霖（二蘑菇）、常宝霆（三蘑菇）表演《摩登舞》剧照，载于《长春》第3期封面。

图6 常宝华（四蘑菇，左）剧照

图7 小安堂广告之一，见《长春》1946年第3期。广告语为“有健全的肠胃就有幸福的生活”。

那么新的问题又来了，既然常连安创建的是“启明茶社”，为何又取“长春社”之名呢？（图2）这看似简单的名称变动，背后大有学问。笔者认为这一变动充分展现了常连安构建相声“商业帝国”的愿景。需知，“长春”一词对曲艺对相声而言，具有不同寻常的意义：民间曲艺艺人组织即称为“长春会”③，江湖术语称相声亦为“团春”，“春”即是相声。“长春”之名，或许饱含着常连安对于相声兴旺长久之希冀，同时也可理解为他对于家族事业的期许。

通过对现存民国报刊的检索可以发现，“启明茶社”这一名称至迟从1941年起一直使用，至1946年发生了变化，“长春社”的名字开始见诸报端。（图3、图4）由此推断，长春社并非与启明同时成立，而是在约1946年定名。此时，经过前期积累，无论资金、演员阵容、社会影响等各方面，常连安均已拥有相当的资源和实力。当谋求更大的发展时，“茶社”反而使人有“龙困浅滩”之感，经营上受到种种制约。建立“长春社”，使常连安先生领导的“后台”能够以表演团体的身份独立出现，直接承接各类表演业务，登上更大的舞台，拥有更广阔的发展空间；“启明茶社”则退居其次，成为“长春社”的一个演出场地，称为“长春社启明茶社”。包括《长春》画刊，也属于“长春系”的组成部分，是长春社的“官媒”。因此，对演出团队独立命名，更多出自经营发展的需要。如果不是时局变化，也许会是“长春”而非“启明”的名字流芳后世。

在1946年10月出版发行的《长春》的第2期显要位置，刊登了这样一则“紧要声明”：

“……惟有一般读者对本社情形多不明了，认为长春游艺画刊社与长春游艺社有密切关系，实属错误。查长春游艺社系经相声艺人常连安主办之杂技社，本社系经本人以合法手续呈请备案，纯为负责舆论报道，与长春游艺社毫不发生关系，希各界阅者注意为要。长春游艺画刊社社长 孙玉奎启”

这则声明俨然摆出了“同姓各家”的态度― 此《长春》与彼“长春”不是一回事，这与前文引述的回忆文章可是“猴吃麻花― 满拧”，却同出自孙玉奎之手，其中必然有一个说法“有诈”，需要我们进一步探寻真相。

文章来源：《长春大学学报》 网址: http://www.ccdxxb.cn/qikandaodu/2020/1217/573.html